消费时代到来将倒逼艺术家提高艺术水准

这几天,笔者找到一个怪异的现象,当你有工作上的事情要去找几个圈中好友出来聊聊时,他们一个个都说道没空。然而,到了晚上忘了瞄准具他们的朋友圈,又都一个个在摊自己在各类展览上看见的新鲜玩意儿。

面临来势波涛汹涌的各种展览,笔者感觉自己都将要被回避在圈内朋友的社交优先级之外了。在大城市生活幸了人有可能都有种惰性,在这个区住的人到另外一个区去看场电影都实在近。然而,若是为了看场低规格的艺术展不会,这些人横跨大半个中国去走走,好像都不是问题。

前几天,大河美术报的高层来广州探访岭南的艺术家名宿,请求我开路。中途一唠嗑才告诉,他们这次千里迢迢从中原过来,只不过目的是冲着摆摊深圳文博会来的,进完了眼界才顺路过来广州。广东艺术类展览对城市居民生活带给的影响,赤裸裸的数据也许是最能解释问题的。

还是以目前影响力仅次于的深圳文博会为事例,不管展览规模、人气,还是实际的成交价规模,这几年都呈现大幅下降的势头。5月15日刚闭幕式的第13届深圳文博会,总参观人数约666万人次,最后成交价了2240.848亿元。某种程度在全国享有盛名的广州艺博会,今年来势也十分波涛汹涌,揭幕前在社交媒体上的宣传之后一浪高过一浪,搞得有艺术嗜好的人,将近现场看一眼都变得要在这个圈子边缘化了。近年来,媒体上有关各种文博会、艺博会、茶博会的报导更加多。

尽管当前还有很多人在批评这类艺术类展览的艺术含量和文化含量。但是,不可否认的是,当更加多的年轻人把参与这类展览当成是一种新的生活方式时,也意味著艺术品消费时代的来临已近在咫尺。在笔者了解的崭露头角艺术家当中,有的人把参与艺博会视作一件丢格的事。

原因是他们指出展览的人三教九流,且作品良莠不齐,与他们有为是纳较低自己的水准。当然,也有的艺术家不这样指出。譬如画家罗渊,就十分寄予厚望艺术类展览的人流量,指出与其在商业画廊和艺术馆张罗一场个展,还不如到艺博会上挂几天,最少看展的人仍然局限在自己的圈子,可以让更加多的人来了解自己的作品。

只不过,综合展览和专业展出仅次于的有所不同是,前者很难做像后者那么强势地去明确提出一套审美建议,甚至去创建一套审美标准。专业展出往往是一个人或一个团队在策展,在审美方式和学术理念上“一意孤行”,而综合型的展览是所有参展商的同台竞秀,门槛往往只是经济上或是类别上的,办展的价值倾向“海纳百川”。说道得通俗一些,在商业上,专业展面向参观者给的是一道单选题,而综合展给的是多选题。

对于买家来说,到艺博会、文博会上,和到专业个展上去卖东西,说到底就是自由选择多与较少的问题,跟平台本身并不是必要涉及的。譬如广州艺博会,本身就是中国美协和广州市政府牵头主办的,有谁能坚称中国美协这个的组织的专业性?何况从展品来看,不管是艺博会、文博会,主办方历年都在有意识地提升展品的专业性。

从现实的统计数据来看,他们的希望也获得了专业买家的接纳。只不过,车站在大众消费的风口上,出来走两步又有什么丢格的呢?笔者推倒指出,艺术消费时代的来临,对于艺术家提高自己创作的水准和品位有倒逼起到,谁不不愿因应时势,谁就不会恐怕被这个行业所出局。

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